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无论是在恐怖电影寄生人，还是在咒怨中，猫已经作为一种幽灵或尤物呈现在我的脑海，而在我的潜意识里，猫是一种温顺的动物，有人说：对凶残或善变的人和物，最好敬而远之。这是很有道理的，不过又猫却是我衷爱的，至于杜拉斯呢？或许也有不解的猫缘。
翻开广岛之恋（上海文学出版社2005版），书中唯一存在的图片便是杜拉斯怀抱一只猫，她和它睁大双眼正视着世界，那一刻一种不安的恐惧已将我的思绪紧紧的锁住，直到书中第一次出现猫的身影。在广岛之恋这本书中，猫的出现仅仅有三次，尽管作者都是一笔带过，看似无足轻重，其实不然。第一次是在日本广岛被炸后一片狼籍的和平广场上，一只猫从上面穿过，猫第一次作为幽灵出现了；第二次是一名动人的日本女人“她坐在一辆彩车上，几只鸽子从她的黑色上衣里（乳房隆起的部位）展翅飞出”“猫儿看见鸽子从女人的上衣里飞出，蠢蠢欲动。”这里是实写猫作为兽类的食肉情节，而其中已隐去了过程的血性，试想，如果猫抓住了那些鸽子呢？第三次是在女主人公丽娃失去恋人，发疯后被剃光头发，又被父母强行扔进地下室时，猫才出现的。女主角那种原始物性的呈现与猫才真正联系在了一起，当时处于疯狂迷失状态的丽娃安静的卧在地下室的某一处，看着空空的黑暗房间，她无所适从。她能怎么办呢？到处都是墙硝，她只能“把嘴贴在内韦尔地下室的墙上，啃着墙”这时，一只猫钻进地下室，瞅着这个行为异常的人类。杜拉斯为什么要安排一只猫在此时出现呢？我想她是为了要一个见证，见证女人自我疯狂时的物性的一面，绝望、丑陋、肮脏、无奈、失迷的一面，杜拉斯没有刻意去描写修饰丽娃的奇异行为，她是想通过猫的眼睛，一个不会言语的动物的眼睛去表达一种我们往往忽略的东西－－永恒的物性。一种无法形容的东西，尽管有些不堪入目，有些异常奇怪，但却深入人心，叫人心怕。
在附录一只猫走进内韦儿的地下室中，有这样一段让我沉思的话：“猫是家养的动物，它们举止可爱，讨人喜欢，但是，它们的眼睛并不驯良，猫的眼睛与丽娃的眼睛很相像，它们相对注视，看到筋疲力竭，要忍受一只猫的目光几乎是不可能的，但丽娃却能做到”我不禁又想起书中的那幅杜拉斯怀抱猫的画片，作者与女主角在此时仿佛融为了一体，杜拉斯的眼睛与那只猫的眼睛也是相像的，作者往往会把自己衷爱或喜爱的事物放进作品文字，使之呈现一种与自己有关的场景，以无形表露自己的生活，杜拉斯亦如此。可对于一种尤物的眼神，女主人公丽娃却忍受的了，这是为什么呢？这是因为杜拉斯本人亦能忍受，是因为在那一刻，丽娃（其实有作者的思想）已经忘记了她是作为一个人存在的。忘记了，回到原始的自然物性之态，她的彻底，她的回归，无论是暂时的还是永久的，对于这种人性的卑耻的一面，我都是惊讶而愕然的，不过，丽娃又能在那样一个环境里怎样呢？除了在地下室里与一只猫一一对视，然后进入彼此的凝视，置换身体，缓作一时的自我沉沦，忘掉对方，忘掉自己，忘却人世的情爱之迷。杜拉斯此时的艺术价值已经体现的赤裸裸了，尽管有些残忍，却几近完美，残忍最大限度的表露也就是其最大的价值了。
对于广岛之恋，我想说的还有很多，至于又为何简单的从猫谈起，我也有些自我惊奇，不过，也许解读杜拉斯这样一个奇异作家的作品，就应该从奇异之处解起，杜拉斯曾说：“如果我不是一个作家，我便会是一个妓女。”这不能不表明她的奇异吧，可奇异归奇异，作家本身就该有他或她的奇异之处，特别是大家。然杜拉斯作品的价值又是值得称赞的，在一种极处情感中感受一种极处的苦悲伤怨，不可不说是我读杜拉斯作品的感触了。